1．小序
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《了不起的盖茨比》（The Great Gatsby）是美国二十年月著名小说家司各特·菲茨杰拉德（Scott Fitzgerald，1896-1940）的杰作，它以完美的艺术情势向读者诉说了一场美国梦的幻灭。这篇小说从内容来说不外陈诉了一个“负心女子痴心汉”的故事，但是它给读者造成的熏染力决不止爱情的掉。从小说的字里行间中，读者能以为到一种“间隔感”，那便是：统统优美的事物都是梦幻泡影，美国梦仅仅是个虚无飘渺的蜃楼海市。本文依据文体学的有关理论，从小说的语言特性出发，试图发掘《了不起的盖茨比》怎样到达这种风雅而伤心的文体效果。
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2．成果语言学在小说中的应用 字串9
利奇（Leech, Geoffrey）和肖特（Short, Michael）在他们的著作《小说的文体》（Style in Fiction, 1981：174）中凭据成果语言学的理论从三方面临小说文体举行分析：形貌角度（point of view），叙述序次（fictional sequencing）和形貌焦点（descriptive focus）。这三方面分别与韩礼德所提出的语言的三个“元成果”——人际成果，语篇成果和看法成果相对应。 字串7
形貌角度是指一篇文学作品中叙述者对叙述变乱的态度或意见。作者可以第一人称“我”的角度举行叙述，也可从小说中某一人物的角度入手，大概以一个圈外人的身份来叙述。在《了不起的盖茨比》这部作品中，作者创造了一个名叫尼克·卡罗威（Nick Carraway）的人物，把他作为整个故事的叙述者，同时他又到场和眼见了故事的孕育产生、历程和竣事。这一双重的形貌角度拉大了读者与盖茨比这个故事的间隔，无形中给整篇小说造成了一种深沉幽怨的氛围。以下两段分别取自差异的形貌角度：
(1) When I came back from the East last autumn I felt that I wanted the world to be in uniform and at a sort of moral attention forever; I wanted no more riotous excursions with privileged glimpses into the human heart. Only Gatsby, the man who gives his name to this book, was exempt from my reaction—Gatsby, who represented every thing for which I have an unaffected scorn. If personality is an unbroken series of successful gestures, then there was something gorgeous about him, some heightened sensitivity to the promises of life, as if he were related to one of those intricate machines that register earthquakes ten thousand miles away. … ( P2-3, The Great Gatsby, 上海译文出书社, 1994 )
(2) I decided to call to him. Miss Baker had mentioned him at dinner and that would do for an introduction. But I didn’t call to him, for he gave a sudden intimation that he was content to be alone—he stretched out his arms toward the dark water in a curious way, and, far as I was from him, I could have sworn he was trembling. …( P34, 同上)
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（1）和（2）都用第一人称“I”作为小说的“叙述者”（the narrator），但（1）和（2）的叙述角度有肯定区别。如上文所见，在（1）中，叙述者相当自由，不受时间和人物的限定。它谈到可去年秋天“我”的想法，提到了盖茨比这小我私家，并对他做了一番评价。虽然（1）的叙述者是尼克·卡洛威，但他宛如是作家的“代言人”一样平常，我们可以把他当作“无所不知的叙述者”（the omniscient narrator）。同（1）差异，（2）纯然以尼克·卡洛威的角度叙述的。尼克从贝克小姐那里得知，他同盖茨比是邻人，所以见到盖茨比独自散步，就想上前打招呼，却欲言又止。这段笔墨以“我”为基点，叙述了“我”的所见和所想，议决“我”的眼睛看到了盖茨比。这一形貌角度不是无所不知的，是有范畴的。 字串9
形貌角度的变革影响到语言因素的选择，因此，（1）和（2）的语言特性也有差异之处。从词汇层次来看，（1）使用了不少多音节形容词和抽象名词。比如riotous (adj.)，excursion (n.)，privileged (adj.)，glimpse (n.)，unaffected (adj.)，sensitivity (n.) 等。别的使用了一些寄义相当正式的词语，比如exempt，register。总的来说，（1）的词汇相当正式富丽。（2）中除了curious外没有多音节形容词。大量使用的是一些底子动词：decide，call，mention，do，give，stretch，sworn。没有使用抽象名词。同（1）相比，（2）的词汇是正式简洁的。从词汇上就可以看出，（1）使用了大量多音节形容词修饰的抽象名词来形貌生理状态。（2）叙述了一系列的行动。从句法层次看，（1）的句式繁丰繁芜，整段笔墨共有110个字，却只有三句话，一系列的定语从句和并列因素作为修饰因素，用来形貌庞大的心田以为和心路历程。（2）的句子虽然也相当长，但句子因素并不庞大，没有定语从句作为修饰语，只有一个宾语从句和几个以“and”毗连的并列句。总的来说，（2）用随意的、平铺直叙的口吻叙述了一件变乱。
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议决以上分析，读者明确地看出两种形貌角度的差异之处。（1）所使用的第一人称“I”表明尼克·卡罗威在追忆往事，在表明他的头脑及以为。这一段笔墨直抒胸臆，主观色彩很浓。同（1）相比，（2）就客观多了，这段笔墨以一个寓目者的角度（也便是尼克本人）叙述了他同盖茨比的邂逅。类似形貌角度的变更贯串全文，读者随着叙述人的角度，时而远，是而近，时而退后三步，身不由己地激昂抒怀，时而又置身此中，岑寂地随着情节的曲折而沉浮。 字串2
利奇和肖特把小说的叙述序次总结为三类：时间序次（chronological sequencing），生理序次（psychological sequencing），现实序次（presentational sequencing）。时间序次因此时间生长为基准叙述故事的序次。生理序次是指小说的一小我私家物对小说变乱相识的序次。现实序次是读者对小说变乱相识的序次。《了不起的盖茨比》便是凭据现实序次来布局篇章布局的。全书以尼克的自述拉开序幕，读者从他的叙述中得知作者所要形貌的是去年炎天在东部孕育产生的，关于一个名叫盖茨比的人的故事（见（1））。但在接下来的叙述中，统统重新开始，盖茨比作为一个生疏人出现在几个重要人物的眼前。下面形貌尼克与盖茨比刚刚相识的景象，就极为确切地表现出作者在小说中所采用的现实序次：